Titre : H2O
 Année : 1997
 Durée : 17 min.
 Données techniques :
support de tournage : Hi8
support de diffusion : DV/DVD
couleur, sonore
bande son : Olivier Gallon et Émile Belan

De ce premier chapitre, on peut dire qu’il traite de la disparition de la «figure» par le grossissement et l’envahissement de la grisaille dans l’image au fur et à mesure que les sept «tableaux» - ou parties, ou séquences... - se succèdent. C’est à partir de chacun d’eux, précédé d’une image gelée, qu’un autre temps - celui de la chute ? de la chute d’eau ? de la chute dans la matière ? - peut s’installer.
Les gouttes d’eau (filmées pour la plupart au faîte d’une fontaine dans le «jardin») finissent par s’effacer, mais nous n’en retenons pas moins le mouvement de leur incroyable course. Et si dans ce mouvement brownien, on peut voir, comme Jean Epstein, le mouvement sensuel d’une hanche de femme ou d’homme, de même que dans les gouttes qui viennent frapper l’écran des électrons au sortir d’un tube cathodique, ce qui importe est que nous soyons pris dans ce mouvement discontinu, que nous y soyons et qu’il nous constitue.

REMARQUE :
H2O peut également être présenté en installation composée de plusieurs moniteurs (cinq ou sept) alignés les uns à côté des autres dans une salle obscure (il peut le cas échéant s’agir de vidéoprojections). Sur ces moniteurs sont diffusées en boucle chacune des parties ou «tableaux» - avec le son qui leur est propre - qui se succèdent dans la version bande.
«Lancées» en même temps comme on lancerait les dés, mais n’ayant pas tout à fait la même durée (autour de 2’), un décalage s’instaure progressivement de façon imprévisible entre les différentes parties, de telle façon que soit éprouvée notre capacité de prévoir.
L’installation évolue d’elle-même dans le temps. C’est là sa vie propre, son devenir incertain.

 

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H2O extrait book